В этом году на селекцию фестиваля поступило 1082 фильма из 52 стран, а в конкурс вошло 139 фильмов. Екатерина Соколова на вопрос, чем отличается российская анимация от зарубежной, справедливо заметила: наша анимация предпочитает рассказывать истории, что идет еще от детства.
В программе доминировали камерные работы, уводящие зрителя не дальше, чем за пределы семейно-родственного круга, и наталкивающие на мысль, что выходить за эти пределы кинематографистам небезопасно.
“Как увижу депутата вроде Железняка в программе ведушего типа Киселева – выключаю ящик или ухожу на «Планету животных». Даже гиены приятнее этих гуманоидов”.
В уходящем году международная ассоциация кинопрессы ФИПРЕССИ отмечала своё 70-летие (отсчёт ведётся от первых наград с фестиваля в Каннах), В 2016 г. фестивальное присутствие жюри ФИПРЕССИ осталось примерно тем же, что и годом раньше – за 11 месяцев на международных кинофестивалях было вручено 82-х награды ассоциации (за весь 2015 г. – 85).
НОМИНАНТЫ НАЦИОНАЛЬНОЙ ПРЕМИИ КИНОКРИТИКИ И КИНОПРЕССЫ «БЕЛЫЙ СЛОН» ЗА 2016 ГОД (ИГРОВОЕ КИНО) ЛУЧШИЙ ФИЛЬМ «ЗООЛОГИЯ». Режиссер Иван И.Твердовский. Генеральный продюсер Наталья Мокрицкая «РАЙ». Режиссер Андрей Кончаловский. Продюсеры Андрей Кончаловский, Флориан Дайле «УЧЕНИК». Режиссер Кирилл Серебренников. Продюсеры Илья Стюарт, Диана Сафарова, Юрий Козырев, Мурад Османн, Светлана Устинова, Катерина Комолова, Илья Джинчарадзе «ФРАНКОФОНИЯ». Режиссер Александр Сокуров….
Авторская кинодокументалистика идет вразрез с официальной идеологией и видит намного дальше. Большинство показанных на АДФ фильмов мы не увидим нигде, кроме кинофестивалей.
Чего мы ждали от Года кино? Лавины шедевров – но с чего бы вдруг? Взрыва зрительского интереса к нашему кино? Будут хорошие фильмы – будет интерес, как это произошло с лидером проката “Экипажем” Николая Лебедева (5,4 млн зрителей). Но это по-прежнему разовые прорывы, и доля российского кино в кассовых сборах года осталась примерно на том же уровне 18 процентов. И расти ей пока нет особых причин.
Режиссеры андеграунда редко вписываются в наземное кинопроизводство. Известному параллельщику и основоположнику петербургского некрореализма 80-х (“Вепри суицида”, “Мочебуйцы-труполовы”, «Рыцари поднебесья» и др.) Евгению Юфиту это удалось, хотя мейнстримовским автором он не стал и едва ли когда-нибудь станет. Его кинематограф – для небольших залов, где собирается узкий круг страшно далеких от народа любителей кино.
Юфит – художник и философ смерт, всю жизнь укрощавший ее в своих фильмах, картинах и фотографиях. Хотя, как поговаривали некрореалисты, «после смерти наступает жизнь что надо, мужики!».
В прокат выходит самый ожидаемый и, вероятно, самый кассовый фильм года — “Изгой-один: Звездные войны. Истории”. Это первая попытка снять кино для взрослых во вселенной, придуманной некогда для детей