Эмилия Деменцова. Эх, Родина…
Павел Чухрай из тех, кто, обращаясь к эпизодам прошлого, не боится попасть под пресс неприятных вопросов, ярлыков и «экспертных заключений».
Мирослава Сегида. Адаптации и ремейки
Каталог-справочник по вторичным кино- и телепродуктам
Константин Шавловский. На краю войны
Константин Шавловский о фильме «Теснота» Кантемира Балагова, отобранном в программу Каннского кинофестиваля.
12.05.2017
Скончался Даниил Дондурей
Умер принципиальный человек, выдающийся интеллектуал, культуролог, социолог и медиакритик, выдающийся интеллектуал, культуролог, социолог и медиакритик.
Виктор Матизен. На вкус и на цвет товарищи есть
В Турине прошел 3-й международный киномузыкальный фестиваль «SEEYOUSOUND», в полнометражной программе которого были собраны фильмы о музыкальных группах и отдельных музыкантах. Фестиваль открылся внеконкурсной картиной Ульджиса Олте и Мортена Траавика «День освобождения», рассказывающей о первом в истории Северной Кореи рок-концерте, приуроченном к семидесятилетию освобождения Корейского полуострова от японской оккупации. Его дала в известная…
Юрий Гладильщиков. Они сражались за Чехова
Андрей Кончаловский сделал первый в СССР и России фильм про идеологию Второй мировой глазами немцев, французов, а если русских, то аристократов-эмигрантов
Константин Шавловский. Смотри и кайся
КОНСТАНТИН ШАВЛОВСКИЙ ОБНАРУЖИВАЕТ У РОССИЙСКИХ КИНЕМАТОГРАФИСТОВ СТРАХ ПЕРЕД «НОВОЙ РЕЛИГИОЗНОСТЬЮ» И СТАРАЕТСЯ ЕГО РАЗВЕЯТЬ
Андрей Плахов. Обезжизненное молоко
В третий раз, после фильмов “Андерграунд” и “Жизнь как чудо”, Кустурица обращается к теме югославских войн, но взгляд его становится все более зашоренным.
Татьяна Муштакова. Ветер в парусах
В этом году на селекцию фестиваля поступило 1082 фильма из 52 стран, а в конкурс вошло 139 фильмов. Екатерина Соколова на вопрос, чем отличается российская анимация от зарубежной, справедливо заметила: наша анимация предпочитает рассказывать истории, что идет еще от детства.
Виктор Матизен. Частности частной жизни
В программе доминировали камерные работы, уводящие зрителя не дальше, чем за пределы семейно-родственного круга, и наталкивающие на мысль, что выходить за эти пределы кинематографистам небезопасно.