Леонид Павлючик. Матильда – маркиза демонов
Кинообозреватель “Труда” не нашел в этом псевдоисторическом опусе ни порнографии, ни попыток оскорбить чувства верующих, ни искусства.
Юрий Жуковский. Разноуровневая пирамида «Аритмии»
«Аритмия» – фильм про жизнь и смерть, про инъекции врачей «Скорой» в весло Харона, но это не расчислено, а с безбрежностью мирового разума качается в безбрежной доброте.
Екатерина Барабаш. Почему “Аритмия” вызывает плач и овации.
Вот странное вроде бы дело: «Аритмия» Бориса Хлебникова, фильм на первый взгляд вполне простой, сентиментальный, вызвал масштабную полемику среди критиков и приближённых к кино.
Валерий Кичин. “Матильда” готовится выйти на экраны
Сальери на самом деле не травил Моцарта, кардинал Ришелье не плел интриги против Людовика XIII, революционные солдаты не карабкались на ворота Зимнего. Искусство постоянно переписывает историю: она всего только толчок для фантазий художника. «История – гвоздь, на который я вешаю свои картины», – твердил Дюма. В этой расхожей практике нет ничего оскорбительного для истории или…
Валерий Кичин. Жизнь против течения
На экраны выходит фильм года – «Аритмия» Бориса Хлебникова
Валерий Кичин. Космические перегрузки
На экраны выходит второй за год фильм о подвигах на орбите – «Салют-7»
Годфри Реджио: «Мы – не рыбы, или О сумерках реального. Научитесь говорить «Нет!»
Годфри Реджио: «Мы – не рыбы, или О сумерках реального. Научитесь говорить «Нет!» МАСТЕР-КЛАСС ГОДФРИ РЕДЖИО в «Летнем «Пионере», на территории ЦПКиО им. Горького, состоялся в Москве 26.06.2014 в рамках 36 ММКФ и был посвящен показу его нового фильма «ПОСЕТИТЕЛИ» (VISITORS). Всемирно известный режиссер неигрового «невербального» кино, автор трилогии о судьбах земной цивилизации, начатой…
Александр Савенков. Что было в 27-м послании к человеку из Санкт-Петербурга
В СПб завершилось 27-е издание международного кинофестиваля «Message to man»
Ада Бернатоните. Основные тенденции современного российского кинопроцесса: семиотика героя и героизма
В статье проанализированы некоторые специфические аспекты, которые наиболее характерны для современного кинопроцесса в России и имеют определённые тенденции в своём развитии. Автор показывает, что в настоящее время происходит возрождение детско-юношеского кинематографа, в самóй жанровой принадлежности которого заложены механизмы формирования духовно-нравственных ориентиров.
Михаил Лемхин. От “Пикника на обочине” к “Сталкеру”.
Из письма Аркадия Стругацкого Борису Стругацкому 5 апреля 1976 г.: 5 апреля 1976 года Аркадий Стругацкий Борису: «Андрюшка болеет, но бодр и весел. Больше возиться с литературным сценарием не желает, вернул в текст «временную петлю» в качестве «собаки» для бюджета и сам послал на машинку. За шесть часов беседы два раза принимал решение сам играть роль Алана и два раза кричал, что ему не под силу быть одновременно режиссёром и играть главную роль» .