КиноПресса

Андрей Кончаловский сделал первый в СССР и России фильм про идеологию Второй мировой глазами немцев, французов, а если русских, то аристократов-эмигрантов

КОНСТАНТИН ШАВЛОВСКИЙ ОБНАРУЖИВАЕТ У РОССИЙСКИХ КИНЕМАТОГРАФИСТОВ СТРАХ ПЕРЕД «НОВОЙ РЕЛИГИОЗНОСТЬЮ» И СТАРАЕТСЯ ЕГО РАЗВЕЯТЬ

В третий раз, после фильмов “Андерграунд” и “Жизнь как чудо”, Кустурица обращается к теме югославских войн, но взгляд его становится все более зашоренным.

В этом году на селекцию фестиваля поступило 1082 фильма из 52 стран, а в конкурс вошло 139 фильмов. Екатерина Соколова на вопрос, чем отличается российская анимация от зарубежной, справедливо заметила: наша анимация предпочитает рассказывать истории, что идет еще от детства.

В программе доминировали камерные работы, уводящие зрителя не дальше, чем за пределы семейно-родственного круга, и наталкивающие на мысль, что выходить за эти пределы кинематографистам небезопасно.

В уходящем году международная ассоциация кинопрессы ФИПРЕССИ отмечала своё 70-летие (отсчёт ведётся от первых наград с фестиваля в Каннах), В 2016 г. фестивальное присутствие жюри ФИПРЕССИ осталось примерно тем же, что и годом раньше – за 11 месяцев на международных кинофестивалях было вручено 82-х награды ассоциации (за весь 2015 г. – 85).

Авторская кинодокументалистика идет вразрез с официальной идеологией и видит намного дальше. Большинство показанных на АДФ фильмов мы не увидим нигде, кроме кинофестивалей.

Режиссеры андеграунда редко вписываются в наземное кинопроизводство. Известному параллельщику и основоположнику петербургского некрореализма 80-х (“Вепри суицида”, “Мочебуйцы-труполовы”, «Рыцари поднебесья» и др.) Евгению Юфиту это удалось, хотя мейнстримовским автором он не стал и едва ли когда-нибудь станет. Его кинематограф – для небольших залов, где собирается узкий круг страшно далеких от народа любителей кино.