Фильм Джима Джармуша «Мёртвые не умирают» жанрово заявлен как зомби-хоррор. Это абсолютно серьёзный фильм про ужасные последствия встречи живых с мёртвыми. При этом он парадоксально смешной.
В отечественном киноведении есть замечательные работы, посвященные отдельным представителям «югославской черной волны», но, насколько мне известно, комплексных исследований этого кинонаправления нет.
Вот мы и добрались до тех фильмов, которые видели, наверное, все – до годаровского кинематографического канона.
Картина Кантемира Балагова “Дылда”– о тех, кто выбрался из-под тектонической плиты Гитлера, ободравшись до обнажения души и тела, чтобы рухнуть под сталинской плитой.
«Золотое время» годаровского кинематографа – это, конечно, 1960-е, признаваемый всеми синефилами без исключения как классика, он четко делится на два периода: до «Безумного Пьеро» и после.
После сериала “Чернобыль” наших зрителей ждет еще одно испытание – пожалуй, даже более тяжелое. На экраны выходит фильм датчанина Томаса Винтерберга “Курск”.
Кажется, никогда ни один фильм не вызывал в Америке такой злобы, такой испепеляющей ненависти, как «Охотник на оленей» Майкла Чимино.
Период, когда Годар ушел из игрового кино и работал сначала с Жаном-Пьером Гореном в «Дзига Вертов групп», потом – на телевидении с Анн-Мари Мьевиль, исследован российскими киноведами мало.
Кинофильм «Охотник на оленей» (The Deer Hunter), снятый в 1978 году режиссёром Майклом Чимино и ставший самой яркой его работой, справедливо признан одним из наиболее значимых за всю историю американского кинематографа. Спустя год после выхода на экран картина победила в пяти номинациях премии «Оскар», включая номинацию за лучший фильм.
Картины Годара 80-х в большинстве своем – саркастические трагикомедии, в которых самому режиссеру уделено особое место.