Мир сошел с укатанных рельсов. Сдвинулись народы и веры – и не смешались, как в Вавилоне, а пошли друг на друга. О замкнутом круге, откуда пока не видно выхода, – два новых российских фильма: драма и комедия. Оба на экранах: “No comment” и “Норвег”. Оба нужно смотреть.
В Минске состоялся XXII международный кинофестиваль “ЛIСТАПАД”
У фильма “Училка” бурная биография. Его карьера началась с того, что на фестивале в Выборге жюри не нашло, кого наградить, и главный приз вручило не фильму, а актрисе. Ирина Купченко в роли “училки” работает самоотверженно, пытаясь закрыть сразу все прорехи одной из нелепейших картин сезона. Ее героизм достоин восхищения, но фильм не спасает.
Вопреки известному стереотипу, после конца холодной войны и распада СССР интерес к нашей стране в западном кино не только не угас, наоборот — вырос в количественном отношении.
В российский прокат вышел хоррор-вестерн “Костяной томагавк” о борьбе воинственной кучки белых против племени индейцев-каннибалов, про которых обычные индейцы даже заговаривать бояться
Сама по себе идея свести в абсурдной ситуации несколько современников, никак друг с другом в реальности не пересекавшихся, зато определявших пресловутый “дух времени”,— абсолютный китч. Но Роуг китча не боится: только в его липкой вселенной он чувствует себя как дома. Человек анилинового рок-н-ролла, дитя “свингующего Лондона” 1960-х, он прогремел невнятными, но тревожными фильмами-галлюцинациями с Миком Джаггером (“Представление”, 1970) и Дэвидом Боуи (“Человек, который упал на Землю”, 1976).
Антон Долин — об открывающем «Артдокфест» фильме, посвященном путчу 1991 года. Самый актуальный, острый, болезненный российский фильм года сделан без участия наших продюсеров (его финансировали в Голландии и Бельгии).
В первом знаменитом фильме Кассаветиса «Тени» главную женскую роль играет Лелия Гольдони — актриса темной масти и южного темперамента: это оправдывает негритянское происхождение ее героини.
Если исключить Андрея Звягинцева, среди современных наших режиссеров практически нет никого, кто обладал бы вкусом к большой эпической форме, к крупному плану человеческой личности, к восприятию природной среды как космоса.
Как известно, наше новое кино склеено из ипохондрии, а когда юморит – его лучше смотреть без изображения и звука. На этом фоне фильм Анны Меликян “Про любовь” – инъекция энергии и оптимизма.