Истинная сверх-идея Анапского кинофестиваля – не в том, чтобы «сохранять общее культурное пространство», как утверждает его официальная идеология, а в том, чтобы сталкивать в одном хронотопе/в одной хронотопи фильмы из разлетевшихся частей некогда единой страны
В прокат выходит “Полный расколбас” — анимационная комедия, написанная Сетом Рогеном и Эваном Голдбергом (“Суперперцы”, “Ананасовый экспресс”, “Апокалипсис по-голливудски”),— грандиозное нецензурное приключение говорящих сосисок, булочек и других продуктов из супермаркета. Шутки — про секс, травку и геев. Уберите от экрана детей и не вздумайте смотреть в дубляже
Тимур Бекмамбетов о своем «Бен-Гуре»
В прокат выходит конфетная комедия “Девять жизней”, в которой оскароносный Кевин Спейси становится котиком, а Кристофер Уокен — американской версией Юрия Куклачева, эксцентричного повелителя кошек. Почему этот фильм из главной комедийной надежды сентября превращается в надувательство с участием двух великих актеров, рассказывает Елена Кравцун.
Грустные заметки члена жюри кинофестиваля «Окно в Европу»
В Выборге стало еще более очевидным то, что впервые было отмечено в Сочи на «Кинотавре» – что Год российского кино оказался годом кризиса российского кино
И в этом году девиз фестиваля «Прогноз на завтра» выглядит неутешительным диагнозом состояния дел в отечественном кинематографе.И в этом году девиз фестиваля «Прогноз на завтра» выглядит неутешительным диагнозом состояния дел в отечественном кинематографе.
Второй отчет о кинопродукции, представленной на 24-м Выборгском кинофестивале «Окно в Европу»
В Выборге стартовал 24-й фестиваль российского кино «Окно в Европу». Между тем уровень отечественных фильмов этого года оставляет желать лучшего.
«Надежда» — вот ключевое слово даже для самых мрачных фильмов, снятых в жанре предупреждения. Киноапокалипсис, в лучших своих проявлениях, не просто эффектно пугает зрителя. Авторы в меру своего таланта напоминают нам о ценности жизни на планете и о легкости, с какой жизнь может быть утрачена. Банально? Но это именно тот случай, когда средствами самого массового из искусств необходимо доказывать аксиомы.