КиноПресса

Вот мы и добрались до тех фильмов, которые видели, наверное, все – до годаровского кинематографического канона.

«Золотое время» годаровского кинематографа – это, конечно, 1960-е, признаваемый всеми синефилами без исключения как классика, он четко делится на два периода: до «Безумного Пьеро» и после.

Период, когда Годар ушел из игрового кино и работал сначала с Жаном-Пьером Гореном в «Дзига Вертов групп», потом – на телевидении с Анн-Мари Мьевиль, исследован российскими киноведами мало.

Картины Годара 80-х в большинстве своем – саркастические трагикомедии, в которых самому режиссеру уделено особое место.

Эта статья – вторая из цикла «Жан-Люк Годар и французская философия ХХ-ХХI веков», в ней мы попытаемся проследить закономерности творческого пути живого классика кино в последнее десятилетие ХХ века.

Этим эссе мы открываем исследовательский цикл из четырех статей под общим названием «Жан-Люк Годар и французская философия ХХ-ХХI веков».

Премьерой нового фильма Ларисы Садиловой «Однажды в Трубчевске» 23 мая на 72-м Каннском кинофестивале завершилась вторая по значимости конкурсная программа «Особый взгляд». Впереди подведение итогов и вручение призов.

Автор «Армии теней», «Самурая» и «Красного круга», Жан-Пьер Мельвиль так и остался спустя годы в синефильском сознании режиссером «поляров», однако, в его фильмографии есть малоизвестные картины с иными художественными задачами. Их мы и хотели проанализировать.

Определяя жанр фильма «Ван Гог. На пороге вечности» американского режиссёра Джулиана Шнабеля, было бы неверно причислить его к классическому байопику. Это скорее драматическое полотно, основанное на выборочных фактах…