«Улыбнись, Россия» в Туле прошел в 21-й раз Фестивальный сентябрь вот уже второй год проходит под знаком главного отечественного фестиваля «Кинотавр», перебравшегося прошлым летом из-за пандемии в осень.
Фильмы Ричарда Линклейтера традиционно относят к ведомству независимого кино. Отмеченные философскими диалогами, стилевыми экспериментами, тонким психологизмом и социальными обобщениями его ленты заслуживают того, чтобы обратить на них внимание.
В последние десять лет вышло столько неординарных российских фильмов: и откровенного артхауса, и социальных драм, и политически протестных картин, что в пору подытожить результаты нашего кинопроцесса за эти годы. Мы будем говорить о наиболее громких лентах нашего кино последних лет, его взлетах и падениях, кого забыли, заранее просим прощения. «Да и да» – второй полнометражный…
«Новая волна» настолько затмила в синефильском сознании достижения французского кино предшествующих десятилетий, что даже говорить о фильмах этого периода считается дурным тоном. Однако, перед нами – не более чем стереотип.
Около полугода назад не стало Аньес Варда. Ей было 90 лет, и, казалось бы, признание ее заслуг перед кинематографом столь очевидно, что кинокритикам пора бы давно уже вывести ее из тени Годара, Трюффо и других мэтров «новой волны». Мы решили внести свою лепту в популяризацию ее картин среди синефилов.
Что мы знаем об Орсоне Уэллсе, помимо того, что он – режиссер-вундеркинд, снявший до тридцати «Гражданина Кейна»? Мы попытались ответить на этот вопрос, разбирая большинство его картин.
Ассоциация кинообразования и медиапедагогики России объявляет итоги Всероссийского конкурса «Лучшая книга по тематике медиаобразования»: для книг, опубликованных в 2014-2019 годах. Конкурс проводится при поддержке Таганрогского института имени А.П. Чехова, Центра экономики непрерывного образования ИПЭИ РАНХиГС, журналов «Медиаобразование», «Внешкольник» и «Педагогический сборник», Общественного движения «Информация для всех», Программы «Галактика», Южно-Российского отделения Ассоциации кинообразования и медиапедагогики России,…
Что мы знаем о немецком кино до прихода в него Фассбиндера, Вендерса и Херцога? Почти ничего.
Мы решили подвести промежуточный итог полувековой карьеры Вуди Аллена, выбрав для анализа как последние его работы, так и уже ставшие классическими.
Смотря сегодня немые фильмы, порой поражаешься их наивности при невероятной технической сложности и изощренности. Как их воспринимает современный синефил, насмотренный и в неореализме, и в «новой волне» и во всем, что будет потом?