Александр Попов. Фассбиндер и Шопенгауэр: интертекстуальный диалог

KinoPressa.ru – сайт Гильдии киноведов и кинокритиков России.

В киноведении утвердилось мнение о Фассбиндере как о социальном художнике, однако, мы утверждаем, что всю свою творческую жизнь он находился в плодотворном интертекстуальном диалоге с Артуром Шопенгауэром, основоположником философского пессимизма.

Александр Попов. Образы социальной депрессии в итальянской комедии 1970-х г.г.

KinoPressa.ru – сайт Гильдии киноведов и кинокритиков России.

C уверенностью можно сказать, что конец 2010-х в России и мире очень напоминает 1970-е – эпоху социального застоя и разочарования в идеалах при разгуле терроризма и неуверенности в завтрашнем дне.

Александр Попов. Забытый талант Фолькера Шлендорфа

KinoPressa.ru – сайт Гильдии киноведов и кинокритиков России.

Судьба некоторых кинематографических талантов весьма драматична – порой они остаются в тени своих более прославленных коллег, и лишь синефильская память способна вывести их из забвения. К таким режиссерам можно отнести и Фолькера Шлендорфа, попробуем воздать ему должное внимание, рассмотрев не самые известные его фильмы.

Александр Попов. От «контестации» к экранизациям: путь братьев Тавиани

KinoPressa.ru – сайт Гильдии киноведов и кинокритиков России.

Кинематографический путь Паоло и Витторио Тавиани был извилист и непредсказуем: начав его как режиссеры политического и остро актуального кино, они с течением времени все более тяготели к традиционным общечеловеческим ценностям. (На фото кадр из фильма «Декамерон»).

Дарья Березуцкая. Кинозритель и его роль в медиаобразовании по С. Н. Пензину

KinoPressa.ru – сайт Гильдии киноведов и кинокритиков России.

С. Н. Пензин – известный российский медиапедагог, который посвятил свою жизнь делу кинообразования. Он был признанным методологом этой отрасли педагогики, труды которого широко известны среди российских медиапедагогов нашей страны

Александр Попов. Блеск и нищета Рене Клемана

KinoPressa.ru – сайт Гильдии киноведов и кинокритиков России.

Рене Клеман принадлежит к тому поколению французского кино, которому больше всех досталось от критиков «Кайе дю синема», ставших впоследствии «новой волной». Но так ли уж справедливы были их претензии? Попробуем в этом разобраться.