КиноПресса

«Левиафан» — знаковое для нашего времени мощное социальное и художественное высказывание оказалось в вынужденном соперничестве с последним фильмом Алексея Германа. По сути, завещанием мастера.

С 18 по 23 марта 2015 в Суздале проходил ХХ Открытый российский фестиваль анимационного кино. Юбилейный смотр прошел в рабочей атмосфере, с большим количеством деловых мероприятий, насыщенной программой показов и традиционными неформальными посиделками до утра. Как обычно в Суздале деятели анимационного кино подводили итоги года, строили планы на будущее и заряжались друг от друга энергией и вдохновением.

О «Битве за Севастополь» наверняка скажут, пожав плечами: «Просто хороший советский фильм о войне». Все так, да только мало кому удавалось снять подобный за последние четверть века

Антон Долин — о суде над «Тангейзером», актуальности Вагнера и катастрофическом решении Министерства культуры.

Трудно не согласиться с тем, что «новая гипертехнологичная окружающая среда, углубление коммуникативной глобализации, не только изменили наше восприятие и использование времени и пространства, они также изменили суть нашей повседневной жизни и нашей культуры, породили множественные цепные реакции, создали огромные конгломераты людей, подключенных к мобильным сетям, которые стали еще более изощренными и активными. Возможно, мы ещё не готовы полностью объяснить эти изменения, но мы должны исследовать их, потому что это отражается на всём нашем существования: беспрецедентные мутации не только решительно влияют на нашу окружающую среду, но и на нашу психику и наш характер»

Андрей Кончаловский прокомменитровал ситуацию вокруг оперы «Тангейзер». Некоторые горячие головы хотят объявить ему чуть ли не бойкот…

Юбилейный Суздальский фестиваль анимации подвел итоги. Став главной площадкой российской анимации, где авторские работы встречаются с коммерческими, «Суздальфест» дает возможность обсудить тенденции, выявить болевые зоны, понять, что волнует авторов и продюсеров.

“Его эпоха отражена плохо, его жена – отражена” – такой ядовитый стишок был напечатан в “Правде” 1947 года вместо рецензии на ныне классическую комедию Григория Александрова “Весна”. Теперь столь же доказательная критика обрушилась на головы авторов сериала об Александрове и его звезде Орловой. Такая необъяснимая ненависть к явлениям искусства стала вскипать все чаще – то по случаю “Сталинграда”, то “Левиафана”, то “Тангейзера”.